Phim trinh thám Hàn Quốc luôn có sức hút riêng, nhưng Nine Puzzles (Chín Mảnh Ghép Bí Ẩn) vẫn xuất sắc tạo dấu ấn trong nửa đầu năm 2025. Nhờ kịch bản chặt chẽ, không khí lạnh người và màn tái xuất đầy ấn tượng của nữ diễn viên Kim Da Mi, bộ phim đã nhanh chóng thu hút sự quan tâm của khán giả.
Nine Puzzles là bộ phim truyền hình Hàn Quốc thuộc thể loại trinh thám – tâm lý – kinh dị, được phát sóng trên Disney+ từ giữa tháng 5. Phim xoay quanh Yoon I Na (Kim Da Mi), một chuyên gia phân tích tâm lý tội phạm từng là nghi phạm trong vụ sát hại chú ruột cô 10 năm trước. Khi một loạt vụ án mạng mới với những dấu hiệu tương tự xuất hiện, I Na buộc phải hợp tác với điều tra viên Kim Han Saem (Son Suk Ku) – người từng hoài nghi cô – để tìm ra sự thật đằng sau các “mảnh ghép” bí ẩn.
Bộ phim được chỉ đạo bởi đạo diễn Yoon Jong Bin, nổi tiếng với các tác phẩm như The Spy Gone North và Narco-Saints, cùng với biên kịch Lee Eun Mi (Tunnel, Navillera). Ngoài hai diễn viên chính, phim còn có sự tham gia của Park Gyu Young, Lee Joo Young và Jung Man Sik. Ngay trong tuần đầu ra mắt, Nine Puzzles đã đứng đầu bảng xếp hạng Kinolights và nhận vô số lời khen từ giới chuyên môn và khán giả nhờ kịch bản chắc tay, bầu không khí u tối cuốn hút và diễn xuất “chất lượng”. Đây được xem là một “cú hích” ấn tượng cho mùa phim Hàn hè 2025, đặc biệt đánh dấu sự trở lại nổi bật của Kim Da Mi trên màn ảnh nhỏ.
Nine Puzzles bắt đầu với một motif không mới: vụ án mạng chưa có lời giải, một cô gái trẻ với ký ức bị đánh mất và quá khứ luôn ám ảnh như bóng ma. Thế nhưng, điều làm nên sự khác biệt của bộ phim này không nằm ở bản chất vụ án, mà ở cách nó đi sâu vào những khoảng trống – khoảng trống trong trí nhớ của nhân vật chính, trong quá trình điều tra, và trong tâm lý của người xem. Đây không chỉ là một bộ phim trinh thám, mà là hành trình khám phá nội tâm của những con người đã sống quá lâu trong nghi ngờ, mất mát và ám ảnh tội lỗi. Phim không buộc khán giả phải giải mã án mạng nhanh chóng, mà buộc họ phải đối diện với câu hỏi: khi sự thật được lấp đầy bằng trí nhớ chắp vá và cảm xúc sai lệch, điều gì là đáng tin tưởng cuối cùng?
Trung tâm của Nine Puzzles là Yoon I Na – một chuyên gia phân tích tâm lý tội phạm sắc sảo, nhưng đồng thời cũng là nhân chứng duy nhất và từng là nghi phạm chính trong vụ sát hại người chú cách đây 10 năm. Cô không thể nhớ gì về đêm đó. Bộ phim đặt cô vào vị trí mâu thuẫn: vừa là người phá án, vừa là người bị chính những vụ án cũ truy đuổi. Mỗi vụ giết người mới xuất hiện như một “cái bẫy thời gian”, đưa cô trở lại thời điểm mà bản thân không thể thoát ra được. Sự khéo léo trong kịch bản của phim nằm ở việc nó không chỉ kể câu chuyện của Yi Na mà còn khiến khán giả sống cùng nỗi hoài nghi về thủ phạm thực sự. Chúng ta theo dõi cô không phải vì tin tưởng hoàn toàn, mà vì chúng ta cần biết – như cô cần biết – rằng liệu mình có phải là kẻ ác hay chỉ là nạn nhân của tên sát nhân.
Thay vì chọn lối kể tuyến tính, Nine Puzzles hoạt động như một cấu trúc phân mảnh: các tình tiết được trình bày như những mảnh ghép rời rạc, mỗi vụ án là một phần của tổng thể đang chờ được “lật mở”. Phim không vội vàng giải đáp, mà để khán giả dần dò từng lớp dữ kiện, đan xen giữa quá khứ và hiện tại. Mỗi lần tưởng như đã ghép được bức tranh hoàn chỉnh, lại có một chi tiết khiến tất cả “sụp đổ”. Nhưng khác với những cú twist giật gân kiểu “thủ phạm là người không ai ngờ tới”, Nine Puzzles không chơi trội – nó hướng tới sự hợp lý lạnh lùng, gần như tàn nhẫn. Kịch bản được chăm chút đến từng nhịp tâm lý nhỏ, không để bất cứ chi tiết nào là thừa thãi.
Đạo diễn Yoon Jong Bin, vốn quen thuộc với các tác phẩm “gai góc” như The Spy Gone North hay Narco-Saints, lần này không làm phim để thị uy kỹ thuật, mà xây dựng một thế giới vừa thực, vừa ảo. Ánh sáng neon, hiện trường được dàn dựng có chủ ý, trang phục “phi thực”, nhịp phim chậm rãi nhưng sắc bén – tất cả khiến phim như trôi trong trạng thái “mộng du”. Nhưng đó là thứ “mộng du” bị đè nén bởi quá khứ chưa được “rửa tội”, bởi nỗi ám ảnh về bạo lực và danh tính. Những trường đoạn im lặng kéo dài, máy quay dừng lại ở ánh mắt hay động tác nhỏ, không phải để câu kéo nghệ thuật mà để người xem cảm được sức nặng của ký ức – thứ không hiện hữu rõ ràng, nhưng luôn khiến người ta mất ngủ.
Trong mê cung của Nine Puzzles, nơi sự thật là thứ liên tục “trượt” khỏi tay, những gì giữ chân khán giả lại không chỉ là cốt truyện ly kỳ mà còn là màn trình diễn đầy tính ám ảnh của Kim Da Mi và Son Suk Ku. Cả hai không đơn thuần là một bộ đôi phá án hay đối tác nghi phạm – họ là hai đường thẳng song song, luôn cách nhau một bí mật, một nỗi đau, một câu hỏi chưa ai dám trả lời: chuyện gì đã thật sự xảy ra vào đêm hôm đó?
Kim Da Mi trong vai Yoon I Na là một lựa chọn casting không thể chính xác hơn. Nổi bật với gương mặt vừa trẻ trung vừa khó đoán, cô khéo léo đưa nhân vật của mình vào một vùng “xám” đầy mê hoặc giữa vô tội và tội lỗi. I Na không cần phải gào thét để thể hiện nỗi đau, cũng không cần phải nói nhiều để chứng minh trí tuệ. Tất cả đều hiện lên qua sự im lặng, ánh mắt luôn như đang tính toán một điều gì đó, và cách cô giữ mình tách biệt khỏi mọi người – như thể thế giới là một hiện trường, còn cô, một người vừa ghi chép vừa bị nghi ngờ. Ở Da Mi là sự kết hợp nhuần nhuyễn giữa lý trí lạnh lùng của một chuyên gia tâm lý và sự tổn thương mong manh của một cô gái vẫn chưa thể vượt qua bi kịch cá nhân.
Sự trưởng thành trong diễn xuất của Kim Da Mi khiến người xem khó mà liên hệ cô với hình ảnh nữ sinh trong Our Beloved Summer. Ngoại hình vẫn trẻ trung, nhưng thần thái thì đã hoàn toàn thay đổi. Trong Nine Puzzles, cô hóa thân thành một người phụ nữ từng bị buộc phải lớn lên quá sớm, sống sót qua nỗi đau và hoài nghi. Trước kẻ sát nhân hay người tình nghi, I Na có thể giữ bình tĩnh đến lạnh lùng, nhưng khi đối diện với quá khứ, những vết thương chưa lành lại dễ dàng “siết chặt” cô đầy ám ảnh.
Son Suk Ku trong vai thám tử Kim Han Saem cũng là một lựa chọn nhiều chiều sâu. Nếu I Na là bí ẩn không ai đọc được, thì Han Saem là người tưởng như đang truy tìm chân lý nhưng thực chất lại đi lạc trong chính định kiến và nỗi sợ của mình. Vốn quen thuộc với những vai nam u sầu, nội tâm như trong My Liberation Notes, Suk Ku tiếp tục phát huy thế mạnh với một nhân vật không giỏi thể hiện cảm xúc nhưng ánh nhìn luôn “trực vỡ” ra hàng trăm tầng suy nghĩ. Anh không phá án bằng hành động mà bằng sự kiên nhẫn, bằng sự tự dằn vặt, và bằng mối quan tâm mang tính cá nhân với vụ án hơn là trách nhiệm nghề nghiệp.
Giữa họ không có tình yêu, nhưng có thứ còn khó nắm bắt hơn: sự ăn ý từ sự ngờ vực, từ tổn thương chung và từ cảm giác “tôi hiểu bạn vì tôi cũng không thể thoát”. Những lần đối mặt giữa hai nhân vật này đều mang sức nặng của một trận chiến, nơi không ai nói ra toàn bộ sự thật nhưng đều nhìn nhau như thể người kia đang giữ mảnh ghép cuối cùng. Đó là loại ăn ý không cần nói thành lời – chỉ cần một ánh mắt, một bước chân, là khán giả cũng cảm thấy “gai người”.
Ngay cả các nhân vật phụ như bác sĩ trị liệu hay các đồng nghiệp cảnh sát cũng không bị đẩy về vai trò “nền”. Họ hiện diện như những phần mở rộng của tổn thương mà I Na mang theo. Mỗi người đều đại diện cho một góc nhìn khác về vụ án: sự nghi ngờ, sự thương cảm, hay nỗi sợ bị dính líu. Chính điều đó khiến Nine Puzzles không chỉ là nơi để hai diễn viên chính tỏa sáng mà là một mạng lưới cảm xúc phức tạp, nơi diễn xuất trở thành chất liệu chính, không phải “phụ gia” cho cốt truyện.
