Trong thời gian gần đây, vai diễn giám đốc Hải Đăng của Doãn Quốc Đam trong bộ phim truyền hình “Gió ngang khoảng trời xanh” trở thành tâm điểm bàn luận.
Đây là tác phẩm được Việt hóa từ kịch bản nổi tiếng “30 chưa phải là hết” của Trung Quốc, và việc chọn Doãn Quốc Đam vào vai một giám đốc công ty tổ chức sự kiện đã làm dấy lên nhiều ý kiến trái chiều. Nhiều khán giả cho rằng anh chưa thật sự phù hợp vì tạo hình có phần xuề xòa, thiếu sự chỉn chu thường thấy ở các vai diễn “tổng tài” trên màn ảnh. Một số ý kiến thậm chí còn nhận xét hình ảnh nhân vật hơi lôi thôi, chưa toát lên vẻ lịch lãm vốn gắn liền với vai trò lãnh đạo doanh nghiệp.
Tuy nhiên, nếu chỉ dừng lại ở góc nhìn ngoại hình thì rõ ràng là quá khắt khe và chưa công bằng với nỗ lực của Doãn Quốc Đam. Nhân vật Hải Đăng vốn được xây dựng với nhiều khuyết điểm trong cách quản lý công ty cũng như trong lối ứng xử. Anh là người có chuyên môn, đam mê nghệ thuật, nhưng thiếu sự khéo léo và mềm dẻo trong giao tiếp. Chính hạn chế đó đã tạo nên điểm nhấn cho tuyến nhân vật, đồng thời mở ra cơ hội để khắc họa sự tương phản với nhân vật Mỹ Anh – người vợ thông minh và khéo léo do Phương Oanh thủ vai. Mỹ Anh không chỉ là hậu phương vững chắc mà còn đóng vai trò “người quản lý ngầm”, giúp chồng chỉn chu từ phong thái, trang phục cho đến cách hành xử trong những tình huống quan trọng.
Sự đối lập này khiến câu chuyện trở nên chân thực hơn, thay vì tái hiện hình mẫu giám đốc hoàn hảo một cách phi thực tế. Trong xã hội, không phải bất kỳ người lãnh đạo nào cũng giỏi giao tiếp hay hoàn hảo về phong thái. Việc Doãn Quốc Đam lựa chọn xây dựng một nhân vật có phần nóng nảy, thiếu suy nghĩ chín chắn không phải là điểm yếu, mà là một dụng ý nghệ thuật. Nó làm nổi bật mâu thuẫn gia đình, mở đường cho những xung đột và phát triển tình tiết về sau.
Nam diễn viên cũng từng thẳng thắn chia sẻ về hướng tiếp cận nhân vật: “Mình sẽ không làm những nhân vật bản sao của ai cả bởi như thế là copy không lao động”. Anh thừa nhận rằng việc chuyển thể từ một tác phẩm nổi tiếng sẽ tạo áp lực không nhỏ, nhưng đoàn phim chỉ mượn tinh thần và ý tứ, chứ không bê nguyên xi hình mẫu gốc. Bản thân anh cũng ý thức được sự khác biệt giữa văn hóa Việt Nam và Trung Quốc, và mong muốn khắc họa một hình ảnh gần gũi hơn với khán giả trong nước.
Doãn Quốc Đam nói thêm: “So với bản gốc mình không đẹp bằng về ngoại hình, vẻ điển trai và khí chất của họ, không giống với tính cách họ xây dựng. Nhưng phiên bản của mình là của mình. Mình không xây dựng nhân vật mà nhiều người nghĩ là tổng tài, mà mình làm nhân vật để khi xem người Việt Nam sẽ cảm thấy ồ hình như có thấp thoáng con người nào đó với tính cách như vậy, chúng ta đã gặp trong xã hội hiện tại ở Việt Nam”. Đây là tuyên ngôn rõ ràng về việc anh không muốn mình bị gò bó trong khuôn mẫu, mà thay vào đó là tạo ra một nhân vật có bản sắc riêng.
Thực tế, nếu nhìn lại chặng đường nghệ thuật, khán giả sẽ thấy Doãn Quốc Đam luôn được mệnh danh là “tắc kè hoa” của màn ảnh Việt. Từ những vai phản diện gai góc trong Người phán xử, Mê cung, Hồ sơ cá sấu cho đến hình ảnh người lính, người dân quê trong Phố trong làng, Làng trong phố hay người cha hiền trong Gia đình mình vui bất thình lình, anh đều để lại dấu ấn nhờ khả năng hóa thân đa dạng. Việc đảm nhận một nhân vật giám đốc không hoàn hảo, thậm chí có phần thô ráp, cũng nằm trong hành trình chứng minh sự biến hóa không ngừng ấy.
