Giữa mùa phim rộn ràng dịp 30/4, Thám tử Kiên: Kỳ án không đầu của Victor Vũ bất ngờ tạo hiệu ứng mạnh mẽ nhờ cốt truyện lạ, phong cách kể chuyện hấp dẫn và bầu không khí ly kỳ. Dù vậy, tác phẩm vẫn để lại vài tiếc nuối trong cách xử lý kịch bản và nhân vật.
Làn gió mới giữa cuộc đua phòng vé
Việc Victor Vũ tung Thám tử Kiên ra rạp cùng thời điểm với Lật mặt 8 của Lý Hải khiến không ít người e ngại. Xét về “độ phủ” và sức hút đại chúng, Lý Hải vẫn là cái tên thống trị dịp lễ, trong khi Victor Vũ được biết đến nhiều hơn với các dự án nghệ thuật chỉn chu, khó chiều khán giả số đông. Tuy nhiên, Thám tử Kiên đã nhanh chóng chứng minh tiềm năng, nhờ vào sự mới mẻ trong đề tài và phong cách kể chuyện.
Bối cảnh phim nối tiếp Người vợ cuối cùng, theo chân Hai Mẫn (Đinh Ngọc Diệp) trở về quê sau khi chồng bị bắt. Bi kịch bắt đầu khi cháu gái cô – bé Nga – mất tích bí ẩn, để lại một chiếc hài bên hồ. Lời đồn về ma da cùng hàng loạt cái chết không đầu khiến dân làng hoang mang. Trong lúc tuyệt vọng, Hai Mẫn cầu cứu quan công sai Kiên (Quốc Huy) – người từng quen biết cô từ trước.
Chất trinh thám pha kinh dị gây tò mò
Phim ghi điểm nhờ không khí rùng rợn pha lẫn chất trinh thám giật gân, khiến khán giả tò mò theo dõi hành trình phá án. Các cú twist được cài cắm hợp lý, mặc dù không thực sự đột phá với những ai đã quen thuộc thể loại “whodunnit”.
Tuy nhiên, điểm mạnh của Victor Vũ lại nằm ở cách kể chuyện. Anh khéo léo dẫn dắt người xem qua lớp lang câu chuyện, tạo cảm giác bí ẩn đan xen hoài nghi: chuyện xảy ra là do con người, hay do thế lực ma quỷ? Ngay cả nhân vật thám tử cũng liên tục rơi vào ảo giác, khiến người xem càng bị cuốn vào vòng xoáy lẫn lộn thực – ảo.
Motif nước xuất hiện xuyên suốt phim, không chỉ là yếu tố hình ảnh mà còn là biểu tượng mang nhiều tầng nghĩa. Nước đại diện cho ký ức bị chôn giấu, cho ranh giới mong manh giữa sự sống và cái chết, và đặc biệt là cái vòng lặp tội lỗi không thể dứt bỏ của ngôi làng.
Kỹ thuật kể chuyện nhiều điểm cộng nhưng vẫn còn hụt hơi
Phim cho thấy sự đầu tư chỉn chu về mặt hình ảnh. Từng khung hình được chăm chút, ánh sáng và màu sắc tông lạnh tạo nên không khí huyền bí mà không cần lạm dụng bóng tối để hù dọa. Dù vậy, khía cạnh điều tra – vốn là trái tim của dòng phim trinh thám – lại chưa thật sự thuyết phục.
Nhân vật chính, quan công sai Kiên, không có nhiều đất để “tỏa sáng” đúng nghĩa của một thám tử. Các bước phá án chưa thực sự sâu sắc, nhiều chi tiết chưa đủ lực về mặt suy luận. Đặc biệt, từ khi nhân vật Thạc (Quốc Anh) xuất hiện, câu chuyện trở nên loãng nhịp và đôi chỗ thiếu tự nhiên.
Có thể thấy Victor Vũ đã lựa chọn hướng kể chuyện an toàn, thiên về cảm xúc và cú sốc hình ảnh hơn là theo đuổi một cấu trúc logic chặt chẽ. Đây là cách tiếp cận dễ tiếp cận đại chúng, nhưng lại khiến bộ phim chưa đạt tới chiều sâu cần có của một tác phẩm trinh thám thực thụ.
Kết mở cho một vũ trụ kinh dị Việt
Điểm cộng lớn nhất của Thám tử Kiên là việc dám khai phá vùng đất mới cho điện ảnh Việt: sự kết hợp giữa trinh thám, kinh dị và tâm linh. Dù còn vài thiếu sót trong cách triển khai, phim vẫn là một bước thử nghiệm đáng khích lệ. Đặc biệt, cái kết hé mở về một thế giới bí ẩn rộng lớn hơn cho thấy tham vọng của Victor Vũ trong việc tạo ra một “vũ trụ” phim kinh dị Việt đậm màu sắc dân gian.
Nếu tiếp tục đi đúng hướng và mạnh dạn đẩy sâu hơn vào logic trinh thám cũng như phát triển tuyến nhân vật thuyết phục hơn, Victor Vũ hoàn toàn có thể chạm đến đỉnh cao mới trong sự nghiệp – nơi cảm xúc, lý trí và nghệ thuật cùng giao thoa.
